李兆像躲避恶魔一样从帐篷里冲出来，直接跑向了我。浆汁儿跟我走在一起，她本能地闪了一下，抓住了我。李兆揪住了我另一条胳膊，回头瞪着郑太原，双眼充满了惊恐，全身不停地哆嗦。
郑太原站在帐篷门口，静静地看过来。帐篷里亮着应急灯，逆光，看不清他的表情。
过了一会儿，郑太原突然笑了，说：“这个人好像不喜欢我……”
我没说话。
我忽然之间意识到了一个问题——李兆为什么突然就疯了？
我们一直在帐篷里谈徐尔戈听到的那个奇怪声音，而李兆和郑太原在另一个帐篷里说话，时间不到一个钟头，结果李兆突然就精神崩溃了。
郑太原跟他说了什么？
太可疑了！
我朝郑太原逼近了几步，带着浆汁儿，李兆没敢跟过来，留在了原地。我说：“郑太原，我能不能问一下，刚才，就是他疯掉之前，你们聊什么了？”
郑太原说：“我们东拉西扯，说了很多……”
我说：“具体点。”
郑太原说：“主要是他说了，我一直在问，比如他来罗布泊之前是干什么的，家里有什么人，他跟你们都是什么关系，等等……最早我看你们绑着他，我有点不踏实。”
我想了想，回到李兆跟前，低声说：“你连杀人都不怕，为什么怕他啊？回去睡觉。”
李兆拼命地摇脑袋，嘴唇颤颤地说：“他给我放电影！”
我哆嗦了一下。
我盯住他的眼睛：“他给你放什么电影？”
李兆说：“我不看电影！”
我又问：“告诉我，他怎么给你放的电影？”
李兆突然暴躁了，叫起来：“我害怕他的电影！”
我想了想，拉着他走到我的车前，打开车门，轻声说：“要不，你睡到我的车里？”
我不敢再刺激他了，担心他越疯越严重。
李兆看了看郑太原，又看了看我的车，像个小孩一样点点头，然后就爬了上去，蜷缩在后座上。我把车门轻轻关上，对郑太原大声说：“他可能得了恐惧症，你一个人睡吧。”
郑太原没有说什么，退回帐篷，放下门帘，很快，帐篷的窗子就黑了。
浆汁儿小声说：“这个郑太原有问题……”
我说：“观察观察再说。”
走到帐篷门口，我回头看了看郑太原的那顶帐篷，黑糊糊的，无声无息。那里只住着他一个人。
回到帐篷，我心神不宁地坐了会儿，站起来要出去，浆汁儿问我：“你去哪儿？”
我说：“我去找衣舞聊聊。”
浆汁儿说：“和我聊够了？”
我说：“我和她聊的是严肃话题。”
浆汁儿说：“你这句话真严肃。去吧去吧。”
我走出帐篷，看见营地外有个黑影，是号外，我走过去，看见他撅着屁股趴在盐壳地上，听着什么。
我走过去问他：“你也来听了？”
他站起来，笑了：“我很好奇，我的电台都收不到信号，趴——趴在地上怎么就能听到声音呢？”
正巧衣舞走过来：“你们在干什么？”
号外说：“听大海的声音。”
这是他第一次说出带点幽默感的话。
衣舞很书呆子地问：“真的有大海的声音？”
号外说：“我开——开玩笑的。”
衣舞把脸转向我，她说：“我们应该用音流试试，看看徐阿（尔）戈听到的是不是幻觉。”
音流这个词让我一震，蓦地想起来，衣舞是学音乐美学专业的。
音流是个很鲜为人知的学科，发明者是德国物理学家克拉德尼。
十九世纪初，克拉德尼在小提琴上安放一块金属薄片，均匀地撒上沙子，然后用琴弓拉琴，结果那些细沙自动排列成不同的美丽图案，随着琴弦拉出的不同曲调和频率的不断增加，图案也不断变幻，越来越复杂——这就是著名的“克拉德尼声音图案”。
声音是一种波动，不管是敲门还是击掌，声音的震动会引起空气有节奏的振动，使四周的空气产生疏密变化，形成声波，一直持续到振动消失。
后来，这种技术经过其他科学家不断完善，逐步形成了音流学，即通过不同频率的声波，振动水或者沙子，就能得到不同的几何图案。
比如，让一个装满沙子的容器，以每秒25次以下的频率均匀地振动，沙子最终呈现的是一个逐渐向外的螺旋形状，这个形状正是宇宙银河系的基本形态和外观，也是地球上生物遗传物质——DNA分子的双螺旋结构。非常神奇。
音流学还可以用来“捕捉”动物的声音，分析各种复杂的声波。
比如，科学家把海洋动物发出的声波频率，绘成各种图谱，以便识别出它们的种类。有一天，人类甚至有可能通过音流学，读懂海豚之间是怎么交流的。
全世界没几个人玩音流。
我问：“你懂音流学？”